Ce ballet-opéra réunira sur scène, à partir du 7 mai, les danseurs, l’orchestre et le chœur de l’Opéra National de Paris, sur la partition d’Hector Berlioz. La répétition publique d’hier a réuni, à l’amphithéâtre Bastille, Mélanie Hurel et Vincent Chaillet, sous la houlette d’un des assistants-chorégraphes de Sasha Waltz, Juan Kruz Diaz de Garaio Esnaola.

Vincent Chaillet et Mélanie Hurel - Merci à Elendae pour les photos

Brigitte Lefèvre, directrice de la danse, a introduit cette répétition publique en revenant sur la genèse de ce ballet, créé en 2007 pour l’Opéra de Paris par la chorégraphe allemande Sasha Waltz sur la partition de Berlioz. Cette année, deux couples interpréteront les amants maudits : les créateurs du rôle en 2007, à savoir Aurélie Dupont et Hervé Moreau, qui signe là son retour sur scène. Deuxième couple avec Mélanie Hurel qui a déjà dansé le rôle en 2007 et Vincent Chaillet, incarnant le Roméo de Sasha Waltz pour la première fois.

La séance de travail s’organise autour du premier Pas de deux entre Roméo et Juliette, celui de l’Amour. Juan Kruz Diaz de Garaio Esnaola est un répétiteur minutieux et attentif, pour qui le mouvement est indissociable de l’émotion, du pourquoi, de la finalité… bref de l’intention qui agit le mouvement et le lie au mouvement suivant.

Première phrase chorégraphique et musicale et premières corrections : « Quand elle te ferme les yeux, tu sais que c’est elle parce que vous étiez en train de vous draguer avant », explique-t-il à Vincent Chaillet, « Mais là, c’est la première fois que vous vous touchez. Il faut que tu sois moins assuré, plus surpris ». Et Juan de continuer à expliciter les émotions qui rentrent en jeu lors ce pas de deux, la pudeur, le désir : « Avec ce porté, il faut qu’on sente à la fois la pudeur et le fait que tu veux être touchée par lui », indique-t-il à Mélanie Hurel. Un peu plus tard, il rappelle : « Roméo et Juliette sont très jeunes. Ils sont en train de découvrir l’amour, la sensualité mais en même temps, ça doit être un peu enfantin et ludique ».

Les danseurs avec Juan Kruz Diaz de Garaio Esnaola

Même insistance sur le regard, notamment celui de Roméo qui doit toujours être tourné vers Juliette, toujours revenir vers elle. « Reste avec elle » : , dit-il à Vincent Chaillet. La relation, la fusion entre les deux personnages dans les regards, le contact entre les corps reste, en effet, l’élément déterminant de la réussite de ce Pas de deux. Cela paraît évident sur le papier mais, au final, pas si simple à mettre en œuvre.

Beaucoup de travail également, pendant cette répétition, sur le voyage du corps dans l’espace, sur sa fluidité, sa légèreté pour donner « l’impression que la gravité n’a plus d’effet sur vous ». Juan Kruz Diaz de Garaio Esnaola n’hésite d’ailleurs pas à donner de sa personne pour montrer quelle qualité de mouvement il veut obtenir, que ce soit dans les portés ou les passages à terre. « Ce serait mieux de laisser les lois physiques travailler elles-mêmes », explique-t-il au couple à propos d’un porté où Mélanie Hurel doit laisser son corps le plus possible en arrière, afin de se laisser emporter, presque enlever par son partenaire pour que l’enchaînement se fasse ensuite de la façon la plus fluide et naturelle possible.

Sur un passage à terre, il conseille : « Là, cette chute continuer de voyager dans l’espace. Le mouvement ne s’arrête pas » et de montrer comment il faut continuer à danser sans que le contact au sol n’arrête le mouvement. Sur une course de Mélanie Hurel, il demande : « Si on pouvait avoir quelque chose de moins classique… ». Toujours cet abandon, ce lâcher-prise à trouver notamment dans le haut du corps pour donner du sens au mouvement et montrer cet éveil à l’amour, à la fusion avec l’autre, à la fragilité aussi. Sur une arabesque de Mélanie Hurel, soutenue par son partenaire, il conseille : « Là, il faut que tu montres que tu es dépendante de lui. Il faut que tu montres que s’il n’était pas là, tu tomberais ».

Au final, une répétition comme toujours passionnante, toujours trop courte mais qui permet d’avoir « une explication de texte » et d’assister au travail d’apprentissage et de placement des danseurs, à la fois sur le plan technique et celui de l’interprétation. Pour connaître les dates, c’est par ici.

Et pour avoir un aperçu de cet opéra dansé (double-cliquer sur l’image) :

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